浮城谜事,《浮城谜事》| 纠葛 陷入窒息

迷茫且不知所踪。

《浮城谜事》是2012年娄烨执导的都市悬疑爱情片，由梅峰编剧、邓蕾、秦昊、朱亚文、齐溪主演。 电影描写了由与小三事件相关的奇怪交通事故事件引发的现代都市爱情事件，探讨了男性为什么会出轨的话题。

2012年10月19日正式上映，入选第65届戛纳国际电影节主要竞赛单元和第49届台湾电影金马奖最佳剧情片等。

娄烨导演的《浮城谜事》凸显了环境形成力。 例如，影片开头，雨中年轻人的热情，将暴雨与人性中单纯的欲望完美融合。 此时的环境背景，也是凸显主体间关系的辅助，将人物间的千丝万缕和喷出的感情集中在一起，等待释放。

在这部电影中，雨景、水声是环境故事的主题，在暗示人物关系时出现，在发展剧本时出现，在暴露重大秘密之前出现，所以像《浮城谜事》这样的艺术片，环境的翻版是必不可少的。

艺术片导演善于运用各种环境故事，烘托气氛，把其中的欲望、关系、故事变成缠绵悱恻之乡。

娄烨导演的颠簸镜头已经是摄影秘书之一，在城市里展现的高频震荡，是人物行走时的左右摇摆，尽力营造迷茫与孤独的感情，由此产生了绝望感。

在《浮城谜事》中，娄烨导演的试听风格得到了完美的体现。 摇晃会带来模糊，模糊会带来模糊。 而这朦胧，代表着娄烨的渴望。

像这样，越是剧烈地摇晃，越是表达人心中溢出的感情。 就像在雨中追逐丈夫恋人的女人的场景，随着雨声、高速摇曳的场景，伴随着人的奔跑和脸上悲伤的深沉，那心中的绝望和悲伤跃然而出。

所以，在这种收视技巧的包装下，《浮城谜事》讲述的狗血故事也显得情趣盎然，可见人物动机更加理性。

以上两点，是《浮城谜事》年间娄烨导演主要依靠的两种叙事方式，都是为了营造更好的氛围。 那么，在这种氛围中，电影真正故事的核心是什么呢？ 简单的欲望/兽性吗？

这要对照男主人。 为了自己的欲望，把很多人拉入深渊，互相缠绕，互相窒息，这在当今社会似乎是司空见惯的景象。 正如娄烨所说，乔永照心爱的人还没有出现，这就是他的悲剧。

有多少男人以遭遇这样的悲剧为借口，轻易屈服于欲望/兽性，接二连三地破坏着自己的家庭、名声和廉耻呢？

这确实是悲剧。 顶天立地，守护妻儿，可以说是家庭主心骨的人，抑制不住自己最原始的欲望。 这样想的话，这种情况的出现似乎是建立在这样的基础上的。

即主体地位和从属地位。 婚姻中的主体几千年来归属于男性，女性成为其伴侣的从属地位。 《浮城谜事》那么，女主人放弃了事业，选择了家庭，她的恋人所做的又是怎样的呢？

因此，她不断地追赶，在奔跑中发现自己的丈夫出轨的对象越来越多，最后只能问：“是我做的不够吗？” 戚溪饰演的女性是？ 当恋爱有被暴露的风险时，男主选择以最暴力的方式控告该女子，用最不齿的行为“宣传”自己的家庭地位。

那个女人的恋人呢？ 追击中死于交通事故，曾经对她发过山盟海誓的男人在其他“伙伴”面前说：“她已经死了，别再提他了。”

不得不说，这样的指控是最有力的，也不能反驳。 可以说这只是别人，在现在的社会里只是个人吧。 但是，这个个人的存在已经令人毛骨悚然。 如果婚姻、爱情不是这样的高地位和低地位两者，就很难保证不会发生这样的现象。 在这里，可以消除性别幻想。 无论双方哪一方获得了这种“权力”，都不能这样结婚。

娄烨的电影反映了一些人的婚姻现状，他们的两性感情不自觉地进入了欲望的范畴，不愿意与之纠结、割裂。

表面的生活不像往常那么热情，羁绊也已经改变了意义。 如今，被称为“油腻”的纠缠从始至终都体现出来了。 而且，更年轻一代的恋人们在卢约普的电影里好一点，好一点。 他们只不过抓住了所谓爱情的开始，但最后呢？ 至少在娄烨的电影里，结尾总是很相似。