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《繁花》作为一部描绘特定地域特色的小说,其人物的行踪轨迹,可以与一张具体的“有形”地理图谱相呼应。同时,这部作品也堪称一部回忆录式的小说,它生动展现了六十年代少年们的昔日梦境,那些弥漫着浓厚生活气息、五彩斑斓的记忆遍布每一个角落。而到了九十年代,书中呈现的是声色犬马的世界,像一场连着一场的流水宴席,故事叙述在这两个时代之间频繁切换,层出不穷的传奇故事进一步揭示了上海那独特的“矛盾”及其错综复杂的社会图景。作者以微妙的讽刺手法和犀利的漫画笔触,巧妙地展示了上海的时尚潮流和流行风尚;那些被遗忘的昨天,或许正是启迪明天的钥匙……即便繁花凋零,死亡降临,乐章终歇,人群却仍未散去。
故事中描绘了三个关键女性角色:蓓蒂、白萍和梅瑞。
1、蓓蒂作为阿宝自幼相邻的朋友,同时也是他的初恋情愫所系之人。作者有意将蓓蒂的形象定格在人生中最纯真的阶段,但却让她无可避免地承受起时代变迁所带来的沉重冲击。
2、白萍身为沪生的妻子,其夫婿沪生与其父辈属于同一时期的人,由于沪生家庭的复杂状况,迫使她搬迁至武定路的老式公房居住。
3、梅瑞曾是沪生的女友,与汪小姐共事。在过去,有两个男子同时追求她,然而这些感情经历并未令她满意,最终她在无奈之下选择了另一位伴侣。梅瑞的母亲甚至毅然决然地抛下家中所有财物,远赴香港且再也没有回来。她认为对于女人来说,唯有可靠的好男人才是真正的财富;然而,梅瑞却表示自己已经心如死灰,若不幸离婚,她已不再计划再次步入婚姻。
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