林宥嘉推荐周菲戈上歌手_那英独战八国联军？《歌手2024》证明，华语乐坛竟无“一合之将”

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那英独战八国联军？《歌手2024》证明，华语乐坛竟无“一合之将”

节目播出后，网民们可是焦急万分，各种关于“那英对决外国军团”的梗暂且不论。紧接着，网友们开始呼吁邀请哪位华语音乐人参与节目，去迎战传说中的外籍歌手（毕竟听说踢馆歌手可能是Charlie Puth），这一次华语乐坛确实是颜面尽失，显得有些招架不住。不仅如此，网民纷纷献计献策，提名了一批音乐人上节目一决高下，下面就为大家做一个全面的汇总。

我以前写过多篇关于华语乐坛发展及其困境的文章，遗憾的是关注度不高，期望这篇文章能引起大家的关注。接下来，我们将对这个问题进行一次系统的梳理，让大家深入了解华语音乐所面临的问题。

首先需要澄清，《我是歌手》是一个音乐竞技类综艺节目，类似的节目有《蒙面歌手》（参赛者大多是已成名的音乐人，伴有淘汰机制），而《超级女声》《快乐男声》《中国好声音》等则是音乐选秀类节目，主要目标在于发掘新人。

这意味着在这个音乐节目中，无论是唱作人还是纯粹歌手，他们的歌唱能力和演唱技巧都非常关键，而演唱技巧并不仅仅是高音的表现，还包括技术、唱商和审美的演绎实力，以及曲风把握和改编展现的掌控力，只有具备这些能力，他们才能在这条路上走得更远。

注：在此前几季已经参加过《歌手》的音乐人不在本文讨论范围内，但我们会粗略地进行分类。

谁能扛起大旗，在《歌手2024》中捍卫华语乐坛的荣誉？事实上，内地乐坛中有许多才华被低估的歌手，中国听众往往对他们了解不足、关心不够，也不清楚华语音乐产业为何起伏不定。这其中的原因可以借用近年来火爆的“新能源”汽车产业发展来进行类比，此处不再赘述。

内地音乐产业长期以来倚重的是前三十年建立起来的体制内音乐体系，即那些隶属于官方背景的音乐文艺工作者，他们在我国的专业音乐院校、歌舞团、军队文工团等官方音乐机构接受专业训练，音乐事业与官方音乐机构紧密相连。不仅包括歌手，我们熟知的许多作曲家、作词家、音乐家都有着极高的成就。

内地音乐风格大多涵盖民歌、戏曲、民族音乐、红色歌曲、音乐剧及歌剧等领域。

自1978年改革开放以来，随着市场竞争加剧，涌现了一批如李娜、宋团、韩红、谭晶、腾格尔等代表人物。加入世界贸易组织（WTO）后，港台音乐大规模涌入内地，受到了广大观众的喜爱。然而讽刺的是，“流行乐”的定义本来是指在大众中广泛流传的音乐，但在此之前备受大江南北喜爱的内地歌曲突然间地位发生了变化，似乎不再是流行乐。

2005年后，以韩红为代表的一代之后，《星光大道》涌现出一批姚贝娜、玖月奇迹、阿宝等人气歌手。到了2010年后，这个体系逐渐衰落，变得如同内地戏曲界一般，依赖国家扶持，圈子愈发封闭。或许仍有新人崭露头角，但在市场上却几乎默默无闻，甚至不及近年来凭借短视频和汉服传统文化走红的舞蹈圈。

在这个体系中，谭晶、韩红、腾格尔、韩磊和刘欢等寥寥几位曾经登台《歌手》的音乐人，他们是技术出众、擅长竞技的歌手，虽然不知道他们是否会再度受邀，但只要提到其中几位，无疑是颇具竞争力的实力派。

潜在候选人包括但不限于：萨顶顶、阿朵、祖海、王二妮、陈思思、云飞、马晓梦、刘赛等中国民族歌手和民歌歌手，这一领域的优秀人才众多。

其次，从民间走向大众，从小众走向殿堂的内地民歌和民族流行歌手。内地市场经济后，市场上也掀起了一股民歌和民族流行化的热潮，诸如《小芳》《九月九的酒》《大花轿》《九妹》《你在他乡还好吗》等一系列歌曲均属此列。这批人的音乐水平姑且不论，但从唱片歌手与网络歌手的区别来看，他们的实力显而易见。

刀郎就是在这一领域崭露头角，因其非凡的实力，凤凰传奇亦是从民间走向殿堂的例子。大约在2004年前后，以庞龙的《两只蝴蝶》为代表的草根力量兴起，可视作十年间的接班现象。直至2020年后，《可可托海的牧羊人》这样的作品依然备受追捧。

然而，这些都是二三十年前的现象。如今的他们甚至比不上庞龙等人。此外，小沈阳的音乐实力虽不错，但其音乐风格与背后的创作者高进仍停留在2010年前内地民歌流行乃至内陆发展出来的流行音乐类别。我个人并不认为这类音乐有何不好，但相比于体制内的民族、民歌歌手，它们似乎显得不太适宜参与音乐竞技节目。

比如2024年的音乐综艺中，唱十几年前的《我的好兄弟》《大笑江湖》，是否让人感到过于过时？

候选人群体中，刀郎、云朵、李玉刚的表现较为出色，小沈阳也尚可。

内地乐坛是否已经超过港台乐坛？答案是肯定的，但在歌手层面则不尽然。80年代，内地孕育出了摇滚和校园民谣，从崔健和魔岩三杰开创之初——谢天笑引领的独立音乐时期扩张（涵盖后朋克重塑乐队、后摇惘闻乐队、民族乐队九宝、地方乐队二手玫瑰、流行乐队新裤子等）——再到依靠音乐节和LIVE演出，如万青乐队爆发（风格更为多元化）。

内地摇滚和民谣的崛起展示了内地独立音乐产业成熟的一面。从多个角度来看，内地的这些音乐并不逊色于昔日港台流行音乐。然而，这些正是流行音乐，却又被我们归类为独立音乐，被视为小众。

大陆的新民谣经过校园民谣、野孩子独立民谣的积淀，在十年前左右，由宋冬野、李志、周云蓬、万晓利、马頔、张玮玮、陈粒、赵雷、陈鸿宇、赵照、赵牧阳、尧十三、柳爽、钟立风、马条、小河以及好妹妹乐队等人推动，形成了非常成熟的商业音乐产业链。然而，将这些视为小众音乐在中国听众中却是极为荒谬的现象。

至于摇滚领域，尽管不乏优秀的创作型歌手，如二手玫瑰的梁龙，唱功相对而言较为出色，能够带动现场气氛，但也仅算是佼佼者之一。在这个类别中并没有太多符合《歌手》要求的人选，多数歌手的唱功都有明显短板。

相比之下，做民族音乐的歌手，即便是在乐队之中，唱功整体也要胜出一筹。

那么，内地乐坛为何会在与港台乐坛的竞争中处于劣势呢？主要原因在于以往港台音乐依靠强大的唱片工业支撑，而内地由于历史原因未能及时抓住唱片工业的尾巴，加之港台音乐对内地音乐圈的影响，使得内地体制内外三头奔忙，最终在大众中知名度较高的摇滚歌手如许巍、郑钧、汪峰，以及民谣歌手朴树、李健等人脱颖而出，而与他们同期竞争的田震、韦唯、毛阿敏等内地天后虽未退出乐坛，却集体低调了许多。直到王菲借由港台乐坛的包装在内地成功崛起，并成为传奇，随后那英才坐稳华语乐坛歌后的位置。

与此同时，内地市场捧红了一批强大的歌手，如孙楠、杨坤、沙宝亮等。

2001年后，随着市场的进一步开放，各电视台的娱乐业强势崛起，内地流行乐坛凭借音乐选秀节目实现了复兴，从《超级女声》《快乐男声》到《中国好声音》系列。然而，内地音乐产业之所以畸形，原因就在于我们的流行音乐产业一直依赖于音乐选秀节目，它集选拔人才、推广歌曲、宣传活动、演艺机会和盈利于一体。（背后急于求成、过度资本化的现象在此处不做深入探讨）

综上所述，《超级女声》《快乐男声》的确挑选出了一批唱功出色的内地歌手。但问题是，《超级女声》《快乐男声》的前几季热门人选基本都已经登场，剩下的边缘歌手实力较弱。同样，《中国好声音》系列也是如此，袁娅维、吉克隽逸和周深等人已经亮相，其余的要么名气不再，要么已经处于边缘地带。

2017年前后，中国内地偶像选秀迅速崛起，甚至使得传统的音乐选秀节目陷入低迷。

2017年以后，偶像选秀时期贡献了一些唱功不错的新生代歌手，如单依纯、黄霄云、希林娜依高，男歌手尤长靖和周菲戈等人表现抢眼。不过，这拨年轻歌手的唱商、审美以及经验积累还有待提升，现场演唱时常出现瑕疵。

上一代的候选人中，许巍、朴树虽与内地独立音乐联系深厚，但他们不太可能出现在这类舞台上。

潜在的候选人包括《超级女声》、《快乐男声》和《歌手》节目中的部分优秀选手，例如从日本归来的阿兰可能是一个不错的选择，新生代的黄霄云、单依纯、希林、尤长靖、周菲戈也值得一试。

其他候选人还可以考虑2015年前后因短视频平台爆红

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