陈思诚 艺术之神永远青睐人类_陈思诚谈《消失的她》：我从来不谄媚什么

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陈思诚谈《消失的她》：我从来不谄媚什么

陈思诚的电影作品《消失的她》在2023年暑期档成为了关键的一笔，这部由他亲自编剧并担任监制的悬疑电影，在上映短短19天内，票房便突破31亿元人民币，且仍在持续增长。按此趋势，《消失的她》极有可能超越《八佰》，跃居为中国史上暑期档国产票房第三，仅次于2017年的《战狼Ⅱ》和2019年的《哪吒之魔童降世》。

《消失的她》放映期间，与之相关的社会话题如“杀妻事件”、“智者不入爱河”以及“girls help girls”等引起了广泛关注。电影的情节紧密贴合公众情绪和焦点，由此引发的社交媒体讨论进一步推动了票房的增长。

电影中的女性互助情节是由陈思诚最终确定的设定。图片来源于片方提供的剧照。

然而，有关陈思诚作品“套路化”和“模板化”的质疑从未停止，这种质疑自《唐人街探案》系列开始，直至《误杀》系列，直至最新的《消失的她》一直伴随左右。尽管陈思诚执导或监制的影片大多数获得了显著的商业成功，但它们也常因过于商业化而遭受质疑。

面对这些看法，陈思诚坚决否认，并强调自己的创作始终保持纯粹：“我认为我从未讨好过任何人，我是果断的。我的创作过程非常纯粹。”

陈思诚早期参演过文艺片，转行导演后他选择了商业片这条道路。他认为，“艺术创作的最高境界就是要兼顾雅俗共赏，同时，任何电影都应该以能够公映为目标。如果拍摄的作品极度个性化，无人能欣赏，那么创作的意义何在？电影的本质是需要与人共享的艺术。”

商业上的成功仅是表象，陈思诚指出更重要的是对人性和社会的理解。受访者供图的图片显示了他的这一理念。

当被南方周末问及《消失的她》19天内票房已超过31亿，是否代表商业上的成功时，陈思诚表示：“我觉得无法简单总结或提炼。毕竟电影院线电影具有商品性质，其目的是盈利，因为它不仅涉及自身投资，还包括其他合作伙伴的投资，必须保持一定的良好投资回报率，这样才能让电影行业持续发展。如果每部电影都亏本，所有人都声称要表达自我，不顾观众和其他合作伙伴的利益，我认为这对电影产业来说并非有益，反而有害。”

中国电影近来面临的一大问题是缺乏多样性而非作者资源稀缺。陈思诚认为，真正热爱电影的人首先要做的是吸引观众走进电影院，让投资者相信投资电影仍可盈利，而非十部投资九部亏损。事实上，从春节至《消失的她》上映前，仅有易小星的《人生路不熟》一部电影票房突破10亿元，其余90%的电影都在赔钱。这种情况将形成恶性循环，可能导致电影院消失，投资者离场，到时候还有什么理由指责电影？

陈思诚创作《消失的她》的动机之一是对近年来频发的暴力社会事件进行反思。剧中女性互助的情节反映出他对此类事件的深入思考。剧照来自片方。

南方周末询问陈思诚，《消失的她》虽票房飘红，但也引来了不少批评之声，其中部分声音指出，电影商业化的模板化增加了商业成功的概率，但却削弱了其作为悬疑片应有的悬念和艺术表现力。对于这种批评，陈思诚回应称，他尊重所有意见，但在网络时代，不可能所有评论都是正面的。但他并不认同“模板化”这个说法，认为一旦模板固化，观众很快就会失去兴趣，最终会选择放弃。

陈思诚强调，《消失的她》并没有刻意追求商业模板，如果制作商业电影这么容易，就不会出现电影市场的疲态，而应当涌现出各种模板推动电影市场的繁荣。

然而实际情况并非如此，《消失的她》取得的票房成绩超出了陈思诚最初的预想，他只是想打造一部纯粹的类型片。他认为电影就是这样，总有人喜爱，也总会有人提出各种看法。尤其是在当今环境下，电影人能讲述的故事并不多，但他仍然欢迎各种声音，包括那些指向他的批评。

陈思诚认为《消失的她》之所以选择冷门的苏联电影剧本《为单身汉设下的陷阱》作为基础，原因之一是这个剧本提供了一个引人入胜的开端设定——一个男子的妻子失踪，某日一名陌生女子出现在他床边自称是他妻子。实际上，这个剧本并未带来多少灵感，陈思诚对其进行彻底改编。他购买了剧本版权，但实际上应直接购买原著小说版权。他表示，自己并不热衷于翻拍，特别是《误杀》系列成功后，许多人邀请他参与翻拍项目，但他均予以拒绝，因为他认为电影创作应该有自己的表达和独特性。

陈思诚在《消失的她》中探讨了一系列社会现象，他强调电影创作者有责任传递正能量。他认为单纯展示丑恶和黑暗并无意义，最重要的是向世界传播善良的理念。他希望通过电影呈现出人在关键时刻做出的选择，即一念之间即可成魔或成佛。

在《误杀》系列中，亲情占据了主导地位，而在《消失的她》中，则突显了女性间的互助。关于这一设定的来源，陈思诚表示这是他在剧本编写过程中最后决定的。《消失的她》讲述了两种不同的情感，爱情受到了审视，而友情的价值则得以提升，这也是他在戏剧结构上作出的平衡。陈思诚强调，虽然他的作品中体现了友情的重要性，但这并不局限于性别差异。

《消失的她》上映后与诸多热议的社会议题相呼应，引发了广泛讨论热潮。对于电影宣发的新思路，陈思诚认为真正有效的宣发并非刻意为之，而是基于内容本身的吸引力。《消失的她》的票房表现超出了预期，主要得益于观众自发的讨论和口碑效应，而非大规模的传统宣发活动。

陈思诚在选择《消失的她》上映档期时有意避开激烈的暑期档竞争，他希望为影片创造一个较为单纯的舆论环境，以便口碑逐渐发酵。而相比之下，《唐人街探案》系列选择春节档，《误杀》则定档在12月初，这两个时间点都不属于热门档期。陈思诚根据不同影片的内容特点来选择合适的档期，旨在找到最佳的上映时机，让作品有充分的口碑发酵空间。

对于《外太空的莫扎特》在暑期档未能取得预期票房，陈思诚反思了自己过高估计了自己的能力和宣发策略的问题，他承认这部电影起初在定位上模糊不清，导致观众难以把握影片的真实内容，从而影响了票房。

在陈思诚看来，他的商业成功并非源于所谓的商业嗅觉，而是源于对世界和人性深刻而全面的理解。他认为电影的核心在于面向消费者（To C），需要与时俱进并与世界保持对话，而电影本身就是一个包罗万象的媒介，他热衷于通过不断创新的作品去探索世界的真谛，这远比追求名利更能让他感到兴奋。

在选角方面，陈思诚有一套独特的方法论。《误杀》主演肖央和谭卓并非流量明星，但电影却成为了票房黑马；在《消失的她》中启用朱一龙时，他还未因《人生大事》《叛逆者》等作品走红。陈思诚表示，他始终注重演员与角色的适配性，而并非一味追求市场热度。他善于发掘和利用演员身上与众不同的特质，让他们在角色中展现出令人耳目一新的面貌。

总的来说，陈思诚作为一个创作者，始终坚持自己的艺术追求和纯粹的创作理念，不愿意做重复的事情，勇于尝试不同类型和题材的电影，同时也十分重视观众的感受和反馈，从而在他的作品中实现了商业和艺术的双重成功。

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