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仁科是一位充满魅力且复杂的个体,兼具南国的浪漫气息、市井街头的生活经验和知识分子的深思熟虑与严谨态度。对此,李诞以一句精妙的评价来形容他——“南方的文化型街头浪子”。
与五条人乐队塑料袋标志相仿的是,与仁科交谈的经历也犹如随风摇曳的塑料袋,捉摸不定,难以驾驭。话题切换之际,他可能会兴致盎然地夹杂着英语高谈阔论,言语之间弥漫着荒谬与幽默。由于他在节目中的形象深入人心,即便通过电话,人们也能想象出他身着常穿的皮夹克,抱臂而立,偶尔拨弄一下头发,滔滔不绝的画面。
仁科同样保持着谨慎的态度。在被问及最近观看的电影时,他会仔细核对所提及的电影名字是否准确,并及时做出纠正。面对那些试图定性表述的问题,他会带有疑问的眼光回应:“无论如何,我觉得这件事还是不要说得太极端。”这种质疑精神,正如北岛先生所言:“告诉你吧,世界,我不相信!”
仁科那种看似“自来熟”、“善谈”的个性背后,其实潜藏着一丝羞涩。这种羞涩隐藏在他轻松诙谐的调侃之中,形成了他独特的人物特质,这一特质恰好与他最新专辑《一半真情流露,一半靠表演》的主题遥相呼应。
2021年8月18日,五条人乐队发行了专辑《一半真情流露,一半靠表演》。/微博@五條人WUTIAOREN
仁科和阿茂都有着“走鬼”(流动商贩)的经历。在梁文道主持的一档播客节目中,仁科曾笑着回忆起那段时光:“我当时可嚣张了,就在购书中心门口摆摊,就是在正版书店门口做生意。(笑声)”当梁文道问到:“难道你不担心会被抓吗?”他回答:“哎呀,那可是查得非常严格,那些管理人员可凶悍了。”仁科谈话时常流露出无拘无束的热情和嬉笑,让人难以判断他是在开玩笑还是讲述真实的过去。
拥有丰富“走鬼”经历的仁科,长久以来沉浸在书籍、唱片和电影的世界中,结识了许多艺术家朋友,积累了丰富的知识储备。有人戏称,仁科的经历与昆汀·塔伦蒂诺早年在音像店打工五年的情形颇为类似,他对于电影的素养几乎可与昆汀相提并论。虽然这只是玩笑话,但是就像昆汀的电影那样,你永远无法预料仁科下一刻会谈论什么,会对哪些事物产生浓厚的兴趣。
近期,仁科参与了纪录片《中国这么美》的拍摄。在节目中,他坐在高铁靠窗的位置翻阅杂志,指着其中一页介绍道:“这是大门乐队(The Doors),吉姆·莫里森。”导演王圣志询问他是否还在阅读其他书籍,仁科回答正在读韩东的短篇小说集。听到王圣志提及韩东去年出版的《五万言》中首篇的第一句话,即“最好的游记都是由异乡人所写”,仁科表示非常赞同,并指出正是由于身处异乡,人们才会更加好奇,更加能够抽离自我。
在随性而为的导演王圣志与同样随性的五条人间,碰撞出了一种别样的化学反应。在节目接近尾声时,仁科与导演两人亲密地勾肩搭背漫步在岩洞中,讨论着成功与失败的话题,并再度提及《五万言》。王圣志引用书中内容:“韩东认为写作只是他消磨时间的方式,而非追求成功的手段。”仁科则回应:“对啊,其实做音乐也是如此。这样吧,等我哪一天失败了,你还要继续拍我,就在这儿拍。”随后,他对着镜头展露出了憨态可掬的笑容。
自从在《乐队的夏天2》中爆红之后,五条人的生活日益充实,工作安排满满当当,但他们对待生活的洒脱态度始终如一。史航这样评价他们:“五条人不怕追捧也不怕冷遇,他们就像我们故乡的土壤。微风吹拂,细雨滋润,加上一点灵气的种子,便能绽放出斑斓或是质朴的花朵。花开之后,仍旧循环往复,经历枯荣,他们依然坚守在那里。”
《新周刊》于2021年11月对仁科进行了专访,恰逢陀思妥耶夫斯基诞辰200周年,故访谈从陀翁的话题开始,然而对话的方向却出乎意料地转向了河南烩面。访谈期间,仁科所在地正刮着大风,以至于他多次确认风声是否干扰到了通话质量,就这样,在一个狂风大作的午后,我们开始了这场深入的交流。
以下是《新周刊》与仁科的访谈实录节选:
《新周刊》:您如何理解陀翁所说的“爱具体的人,而不爱抽象的人;要爱生活,而不是爱生活的意义”?
仁科:没错,他讲得非常对,完全正确,这句话极其精彩。
……
……
……(以下省略部分访谈内容)
采访结束后,细心的仁科特意发送了几条语音信息,提醒道:“关于刚刚提到的一些店铺名字,我希望你不要写进文章里,因为我自己可能记错了。”他又补充了两家店铺的名字,接着叹了口气:“你应该明白,这些事情在生活中其实很常见,但在饭馆吃饭时吃到洗碗用的铁丝,那才更为常见。”
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