谈恋爱就耽误我成为独立女性了吗_谈恋爱就耽误我成为独立女性了？

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谈恋爱就耽误我成为独立女性了？

在当前的网络环境中，“恋爱脑”已经成为遭受强烈批评的对象。在“唤醒恋爱脑”的话题下，我们可以看到电视剧中的人物以严厉的语言抨击这一观念：“你明白你和他的这种关系算什么吗？这叫什么？简直是犯贱！”除了这类激烈的言辞外，还有一些尖酸刻薄的文字描述，比如“像你这样的鱼，他还有很多”。总的来说，主流观点倡导智者不应陷入爱河，应坚定理智，专注于赚钱和发展事业。

在这种舆论趋势下，王宝钏首当其冲受到批判。她在传统戏曲中作为最忠诚的妻子，坚守寒窑十八载，始终如一地等待薛平贵归来，被视为父权社会中最受赞扬的贤妻楷模。不过，现代女性对此并不认同，直接指责恋爱脑的结果就像王宝钏那样只能去挖野菜。另一个例子是，《如懿传》近期口碑下滑，原因在于剧中一个历史上敢于断发明志与皇帝对抗的女性却被塑造成了恋爱脑的悲剧皇后。

扮演如懿的周迅也被批评为演绎了一系列恋爱脑的角色，如《苏州河》里想变成美人鱼的牡丹，《李米的猜想》里疯狂寻找失踪男友的李米，以及《大明宫词》里一眼定终身的小太平。事实上，周迅曾在采访中坦率表示：“我对爱情的态度，就像是飞蛾扑火。”她的话透露出她的感情观——敢于爱恨分明，对待每一段恋情都会全力以赴。

当然，有人在微博上反驳称：“大家都在批评周迅恋爱脑，但实际上，她交往了几任男朋友，却没有因此耽误事业，而且还拿下了影后的荣誉。”这句话揭示了一个微妙的问题，那就是周迅证明了，即使为爱痴迷也不会阻碍她的事业发展，她在爱情的起伏中积累的人生经验，反而为她塑造角色带来了更多灵感。

对于普通女性而言，这提供了一种不同的思考方向。毕竟，现在网络舆论所推崇的那种没有爱情也没有仇恨的大女主，往往仅存在于爽剧中。而在现实生活中，无论是男性还是女性，总会面临如何处理爱情这一难题。

于是，谈恋爱真的会妨碍我们成为独立女性吗？我认为，真正的阻碍并非谈恋爱本身，而是在恋爱中失去自我。选择去爱、选择爱谁，反而是一种自主性的表现，因为“我爱你”这个词句中的主体其实是“我”。有时候我们爱对了人，很甜蜜；有时候我们爱错了人，很痛苦；有时爱来了又走，留下的只有遗憾。我们在爱情中容易深陷，也容易受伤，有些人为了避免受伤选择不再去爱，这也是一种在相遇与告别的过程中获得成长的方式。

从某种角度看，恋爱与自我成长并不矛盾，谈恋爱甚至是认识他人、认识世界乃至认识自身的重要途径之一，甚至可能是最佳途径之一。

例如，在众多描绘女性追求事业与爱情并存的影视作品中，女主角的职业发展通常伴随着身边不同男性角色的更迭。此前流行的《东京女子图鉴》、《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》，就展示了这些在大城市漂泊的女性在攀登社会阶梯的过程中所遇到的男人，他们分别给予女主角们不同的生活方式幻想——平凡甜蜜的小情侣生活、充满孩子欢笑的中产家庭生活、做富人情人的奢华生活、养小鲜肉的轻松生活以及自由自在的合租生活。

其中，《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》给女主角安排了既赢得事业又收获真爱的理想化结局，显得过于理想化。相比之下，《东京女子图鉴》中的女主角随着年纪增长，逐渐失去了斗志，最终得到了一份不高不低的工作，感情生活尚可，更像是现实生活中的普通女孩所能遭遇的结局。即便在平静的日子里回忆起过去的恋爱经历，她也可能会时常想起那些男人作为她在都市生活中交锋的痕迹，正是这些经历构成了她关于欲望与虚荣的个人史诗。

类似讲述都市爱情故事的经典之作《欲望都市》对70后、80后、90后三代女性产生了深远影响，甚至被誉为许多人的恋爱指南。剧中的四位女主角各具特色和缺点：Carrie浪漫且纠结，Charlotte渴望婚姻是个乖乖女，Samantha代表着性解放，Miranda则是毒舌理性的代表。表面上看，她们在纽约城里不断地约会，寻找下一个男人，以至于让人感到厌倦爱情。但实质上，这部剧并没有那么简单，而是教导我们在恋爱中迷失自我之后如何找回自我。

对于Carrie和Big之间反复纠缠的关系，虽然很多观众责怪Carrie不够坚强，Big不愿给她承诺和结婚，而Carrie一次次受伤却不愿彻底离开。每当Big心血来潮为她做饭，她就能爽约与朋友的聚会。当他首次在公共场合正式宣布她是他的女友时，Carrie欢喜若狂。Big告诉她不会结婚，紧接着便带着一位年轻貌美的未婚妻出现，这让Carrie困惑不解地问：“为什么不是我呢？”

确实，这一切都显示出缺乏尊严。然而，谁又没有在爱情中自贬身份的时候呢？而有时Carrie努力摆脱Big对她产生的影响时，也同样令人感动。比如有一次，Carrie坐在街头的咖啡馆里，内心的独白响起：“我就坐在这里，独自喝着一杯酒，没有书、没有男人、没有朋友、没有盔甲、没有伪装。”这难道不正是经历过爱情之后才可能有的领悟时刻吗？

如果我们阅读法国作家安妮·埃尔诺的作品，就会更加深刻地理解恋爱与自我之间的关系。在《简单的激情》一书中，她记录了自己与一名东欧外交官的爱情故事，展现了一个被爱情完全占据的异常状态。那两年间，她的所有时间被分为等待与相见，尽管她仍在正常生活，但她感觉自己只是假装在行动。然而，当这段爱情消逝后，埃尔诺反思这段经历的意义何在？

她给出了两个答案。首先，他是否“值得”已经不再重要，重要的是他让她体验到了极致的情感是如何的，人可以在爱情面前接受自尊的毁灭，并通过他与世界建立起更加紧密的联系。其次，在人生的长河中，把精力投入到对某个人的深深迷恋中，其实是一种奢侈。她说：“小时候，在我眼里，奢侈品是皮草大衣，是长裙，是海边的别墅。后来，我又认为是一种知识分子的生活。而现在，我认为是可以对某个男人或者女人怀有激情。”

埃尔诺告诉我们，对一个人怀有激情并不常见，我们要为自己还能拥有这样的激情而珍视。同时，或许你在恋爱中经历了短暂地牺牲自我，但终究会在日后认识到这也是人类情感的一种表现形式，从而更能理解和接纳他人与世界。

当我们审视法国作家的作品时，可以看到对于独立女性的理解不应局限于此。独立女性应该如何定义，又该如何实现？是不是从出生那一刻开始就要变成一个封锁情感的钢铁巨人呢？如果恋爱的经历可以帮助我们更好地认识自我与世界，最终明白自己真正想要和不想要什么，成为一个能够作出选择的人，这才是迈向独立的第一步吧？

正如《小妇人》中的乔所说出了许多人的心声：“女性，她们有自己的思想、灵魂，也有自己的内心，她们有着伟大的梦想、天赋，甚至美貌。我真的不能忍受每次听到人们说，女人就是为了结婚而生的，我忍受不了这样的话。但是，我真的很孤独。”

我们渴望征服世界，也希望在爱与被爱中获取力量，而不是非得二者择其一。承认这一点，不正是一个人走向独立的第一步吗？

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