被热播剧的中式美学硬控了_被庆余年的中式古典美学惊艳到了

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被庆余年的中式古典美学惊艳到了

一部备受赞誉的电视剧的成功展示，离不开诸多要素的完美融合，包括服装、化妆、道具、布景、灯光以及演员们的默契配合。近期热门的《庆余年2》便是一个鲜活的例子，它在我周围朋友的推荐下引起了我的关注，我一口气追完了第一季及最新内容，被其中蕴含的中华古典美学深深震撼。

首先，剧中的对称构图之美令人赞叹。《庆余年》大量采用了中心对称的场景设计，整齐有序，宛如故宫建筑般庄重宏大，散发出均衡和谐的美感。剧中角色的位置安排同样遵循对称原则，从而营造出一种权力均衡、剑拔弩张的紧张气氛。这种对称手法在中国众多宏伟壮观的建筑和重大场合如2008年北京奥运会开幕式等中都得到了广泛应用，张艺谋导演以其擅长的大场面调度，创造出许多富有对称之美的经典画面。

其次，光影虚实交错的美感在剧中得以精彩展现。导演视光线运作为必备技巧，就如同电影界的光影大师——执导过《花样年华》和电视剧《繁花》的王家卫，他善于利用明暗对比和自然光来营造旖旎暧昧、流转变幻的氛围。《庆余年》亦充分利用光影，通过明暗变化刻画人物性格，同时利用灯光虚实结合营造出阴谋诡计、风云变幻的情境。

再者，剧中的画面呈现出浓厚的水墨画风韵。水墨画是中国传统绘画艺术，《庆余年》这样描绘庙堂江湖的虚构剧情，非常适合营造独钓寒江雪般的隐士形象，如同剧中神秘的神庙所在地，不正是遥远北方的极寒之地吗？那片辽阔而空寂的景象，正适宜采用中国水墨画的方式来呈现。不论山川高低，只要有仙人出没，便能赋予其灵气；不论是深居山林还是混迹市井的世外高人，都能在剧中找到相应的视觉呈现。剧中一些描绘环境风光的空镜头，仿佛让人置身于一幅幅山水画卷之中，浓淡适宜的景色令人们对故事及其人物充满向往。

此外，剧中色彩搭配之美也不容忽视。例如范闲与林婉儿大婚时的红色喜庆，鉴查院代表权势集中的紫色院服，以及林婉儿常穿的象征纯洁的白色服饰，性格火辣的叶灵儿所着的红色装束等等，色彩搭配在一定程度上揭示了角色的性格特征和社会地位。影视作品对于色彩搭配的考究，恰恰反映出我们中国人骨子里的审美观，正如人们常说的红白之事，在日常生活的各个方面，人们都在追寻色彩的选择与搭配。在此不得不提到一部同样注重色彩运用的电影《卧虎藏龙》，其中的绿竹林、黄沙漠等场景色彩斑斓，美轮美奂。

实际上，《庆余年》在很大程度上继承并展现了中国古代礼仪精神，对推广中式古典美学起到了积极作用。有趣的是，剧中二皇子的独特步伐被网友戏称为“先秦淑女步”，连演员本人都在网络平台上对此进行了回应和模仿，这也从某种意义上展现了中国传统文化传播的新颖途径。

无论文化传承采取何种形式，哪怕带有些许调侃意味的解构，其背后的意义都不可小觑。若真的有一天，人们对传统文化失去了兴趣和关注，那时的文化传承才是真正陷入了危机。

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