古人把锦绣云霞披在肩上_古代女性的肩膀之上 堆砌了多少锦绣云霞

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古代女性的肩膀之上 堆砌了多少锦绣云霞

昨日群山笼罩，身着宛如云彩的衣物——北宋文人张先的名句描绘了中国古代女装的一个显著特色，即喜欢将大自然的万千景象绣在衣裳之上。而早已淡出人们视野的云肩，作为中国传统服饰立体裁剪的典范之作，同样将自然与人间的事物编织在其中，承载着古人对美好生活的憧憬和向往。

跟随大河报·豫视频记者刘瑞朝和黄婷的脚步，我们将进一步探访郑州博物馆的锦绣云霞展厅，深入了解古代女性如何在云肩上绣制寓意、愿景与寄托。

【起源】源自神话传说中的神仙服饰 元代制作日益规范化

漫步于郑州博物馆的锦绣云霞展厅，参观者可以欣赏到各种款式的云肩。作为一种曾经在我国古代女性服饰中占据重要地位的饰品，云肩如今已渐渐被遗忘。

云肩为何物？有何作用？追寻其源头，云肩作为传统织绣服饰，最初的用途相对单一，主要用于防止头部和脸部产生的污渍污染衣领，类似于现在的围嘴。

云肩最初源于神话传说中神仙们的服饰，早期出现在古代神话传说中神仙人物的服饰上，采用自然界植物的茎叶编织成环绕颈部的披饰，形状如羽状并展开披挂。

据郑州博物馆解说员程凡介绍，云肩的早期原型为披帛和帔子。云肩作为一种衣饰，始于秦代妇女佩戴的披帛，外形类似今天的围巾；帔子则更接近后来的云肩。在元代，云肩不仅形成了固定的款式，制作工艺也日趋规范。彼时，不仅贵族妇女和男子会穿着云肩或带有云肩纹样的袍服，宫廷中的舞者和乐师也同样佩戴。

【样式】汉服立体裁剪的典范 扩展了服饰二维平面的纵向维度

云肩是中国传统服饰立体裁剪技艺的典范。到了明清时期，汉服云肩已成为流行的日常生活装束。

清代文献《清稗类钞·服饰》记载：“云肩，妇女用来装饰肩部之物。”明代李渔在《闲情偶寄·声容部·治服第三》中写道：“云肩用以保护衣领免受油脂污染，制作甚佳。”从中可见，李渔尤为看重云肩的实用性。

云肩使得原本平面的汉服呈现出立体生动的效果。据称，云肩的造型艺术不仅体现在平面结构和装饰设计上，还向三维空间延伸，其层次结构、构成方式等方面都有着独特的讲究，展现出深厚的艺术内涵。

云肩的层次结构是指云肩从二维平面向纵向延伸形成的分层结构，主要可分为单片式、层叠式、连缀式和混合式四种类型。

在郑州博物馆的展示柜内，陈列有一件兽首形制的刺绣围嘴，它是古代婴儿所使用的云肩，设计简洁，为单片式，上面的动物形象栩栩如生，其实用价值超过了装饰价值。

尽管云肩曾经赋予了中国古代女性肩头繁花似锦的装饰，然而自民国之后，云肩逐渐淡出，转变为传统戏曲女性服饰造型的一部分。如今，在传统戏剧的舞台上，我们仍然能领略到云肩的独特魅力。

【题材】几何纹、文字纹、动物纹、植物纹 云肩纹饰丰富多样

云肩之美，既源于复杂的织绣工艺，又得益于各类纹饰的巧妙组合。那么，我国古代劳动者们都在肩膀上绣上了哪些形象呢？

一类为几何题材。这类纹样由点、线、面构成的方格、三角、八角、菱形、圆形、多边形等规则图形，包括以此为基础，通过反复、叠加、交错处理生成的各种形体。

另一类则是文字纹。文字装饰纹样通常有两种表现形式：一是直接运用吉祥语、诗词歌赋进行装饰；二是将文字进行抽象变形，转化为图案，并结合植物、动物等纹样进行装饰。

人物题材也不少，比如麒麟送子、卧冰求鲤、仙人指鹿、莲生贵子、刘海戏金蟾、鹊桥相会等。但在流传至今的云肩服饰中，人物题材的应用相较于动物和植物题材较少，大多与其他动植物或几何符号纹样相结合呈现。

植物题材的云肩纹饰更为丰富。在中国传统文化范围内，植物纹样象征着美丽与吉祥如意。其中，常见的花卉纹样包括牡丹、莲花、梅花、桃花、菊花等。

同样重要的是动物及其组合形态的纹饰。动物纹样大致可细分为家禽家畜类、野生动物与昆虫类、神话动物类等，涵盖了天上的飞鸟地下的走兽几十种生物形态。

当然，上述题材并不孤立存在，而是经常相互融合。这就构成了组合题材，它将动物、植物、人物、文字、器物、符号等多种题材进行同类型或跨类型的自由组合，运用谐音、寓意、象征等传统象征手法，从而创造出更为完整、全面、多样的民俗意蕴。

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